北宋书画家米芾在涟水军使任上虽然只有两年（1097年春～1099年春），但是创作了很多丹青作品，如《昼夜图》《净名斋图》《仿戴嵩牛图》《云山图》等，其中以《云山图》 为有名，被称为“米氏云山”。
　　米芾处在一个文人画成熟的时代，他多以烟云掩映树石，用清水润泽出云山轮廓，再以淡墨渲染，然后皴出层次，用浓墨或焦墨横点成峰峦树木，表现出空濛迷离的趣味。
　　米芾在涟水画有多幅《云山图》。据清代乾嘉年间宫廷编纂的《石渠宝笈》卷二十五记载，重华宫里曾藏有一幅米芾《云山图》，为素笺墨本，题有款识：
　　元符己卯，无事坐海岱楼。遥望烟江渺茫，云山重叠，草木蒙茸，人家隐见，恍惚会心，乘兴泼墨成此。米芾。
　　《石渠宝笈》卷八又著录藏于乾清宫的一幅米芾《云山图》，为素绢本，著（着）色画，题款：
　　元符元年夏，襄阳漫士米芾。
　　《石渠宝笈》卷十七还著录了藏于养心殿的米芾《云山图》：
　　素笺本，著（着）色画，未署款，有明人陈继儒题识。
　　也许是因为米芾在海岱楼画了多幅《云山图》，造成一定的影响，以致社会上出现一些同题材的赝品，并标有“海岱楼”的题款。如民国十七年，成文出版有限公司印行的《唐宋元明名画大观》就刊载了一幅所谓米芾《云山图》，为日本人中村不折收藏，画幅上题有“崇宁元年二月八日画于海岱楼中，米芾”字样。
　　2012年冬，中国嘉德艺术品拍卖会上，亦推出了一幅所谓米芾的绢本《云山图》立轴，画幅上有题识：
　　海岱楼戏墨。时崇宁元年秋七月也，襄阳米芾。
　　崇宁元年为壬午年（1102年），是年米芾在真州司理江淮发运，已离开涟水多年，根本不可能再到海岱楼上绘图。这两幅画年款都出现漏洞，当是伪作无疑。
　　中国绘画史皆谓“米氏云山”始于南徐（即今镇江），但从文献记载的绘画实物来看，应当始于涟水。
　　《画史》记载一位被称作“涟漪（涟水）蓝氏”的书画收藏家，藏有晋人《浑天图》，米芾从其借阅，作成了《昼夜图》六十幅。他还在涟水结识了当地一位名为“陈生”的画家，此人“善作重山复岭、古木瀑泉，近世鲜及，皆若真山，不以雕馊细巧为美”，米芾与其交流，感受领会颇深。这些因素必然对他创作《云山图》有所启发。

北宋书画家米芾在涟水军使任上虽然只有两年（1097年春～1099年春），但是创作了很多丹青作品，如《昼夜图》《净名斋图》《仿戴嵩牛图》《云山图》等，其中以《云山图》 为有名，被称为“米氏云山”。
　　米芾处在一个文人画成熟的时代，他多以烟云掩映树石，用清水润泽出云山轮廓，再以淡墨渲染，然后皴出层次，用浓墨或焦墨横点成峰峦树木，表现出空濛迷离的趣味。
　　米芾在涟水画有多幅《云山图》。据清代乾嘉年间宫廷编纂的《石渠宝笈》卷二十五记载，重华宫里曾藏有一幅米芾《云山图》，为素笺墨本，题有款识：
　　元符己卯，无事坐海岱楼。遥望烟江渺茫，云山重叠，草木蒙茸，人家隐见，恍惚会心，乘兴泼墨成此。米芾。
　　《石渠宝笈》卷八又著录藏于乾清宫的一幅米芾《云山图》，为素绢本，著（着）色画，题款：
　　元符元年夏，襄阳漫士米芾。
　　《石渠宝笈》卷十七还著录了藏于养心殿的米芾《云山图》：
　　素笺本，著（着）色画，未署款，有明人陈继儒题识。
　　也许是因为米芾在海岱楼画了多幅《云山图》，造成一定的影响，以致社会上出现一些同题材的赝品，并标有“海岱楼”的题款。如民国十七年，成文出版有限公司印行的《唐宋元明名画大观》就刊载了一幅所谓米芾《云山图》，为日本人中村不折收藏，画幅上题有“崇宁元年二月八日画于海岱楼中，米芾”字样。
　　2012年冬，中国嘉德艺术品拍卖会上，亦推出了一幅所谓米芾的绢本《云山图》立轴，画幅上有题识：
　　海岱楼戏墨。时崇宁元年秋七月也，襄阳米芾。
　　崇宁元年为壬午年（1102年），是年米芾在真州司理江淮发运，已离开涟水多年，根本不可能再到海岱楼上绘图。这两幅画年款都出现漏洞，当是伪作无疑。
　　中国绘画史皆谓“米氏云山”始于南徐（即今镇江），但从文献记载的绘画实物来看，应当始于涟水。
　　《画史》记载一位被称作“涟漪（涟水）蓝氏”的书画收藏家，藏有晋人《浑天图》，米芾从其借阅，作成了《昼夜图》六十幅。他还在涟水结识了当地一位名为“陈生”的画家，此人“善作重山复岭、古木瀑泉，近世鲜及，皆若真山，不以雕馊细巧为美”，米芾与其交流，感受领会颇深。这些因素必然对他创作《云山图》有所启发。

张一民2016.5.11